四万万人民3.0

　　简介：　　在世界电影史上尤里斯·伊文思被称为纪录电影的先驱与美国的罗伯特·弗拉哈迪、英国的约翰·格里尔逊和苏联的吉加·维尔托夫并称为四大纪录电影之父与其他三位不同的是伊文思的创作生涯最长在长达60余年的创作生涯中拍摄了60余部影片一部寻找失落青春的诗意纪录《塞纳河》曾使他获得1957年的戛纳金棕榈大奖　　中国的抗战不仅掀起了中国电影人的创作热情也吸引了国外电影大师的镜头上世纪30年代末多位国外记录片导演来华摄制影片他们中最杰出的代表就是尤里斯·伊文思伊文思1938年在中国拍摄的《四万万人民》不仅是他电影生涯的代表作也是他与中国维持50年的情谊的开端从抗战开始在不同的年代他用自己的镜头纪录下了不同的中国　　外国人来华拍纪录片的历史最早大约可以追溯到电影诞生的那几年1896年卢米艾尔兄弟派出了数百名摄影师奔赴世界各地拍片其中一些摄影师就曾来华拍片此后美国人、意大利人、苏联人、瑞典人都曾经把镜头对准过中国但多是风光片及风土人情、文物考古、民居民俗的纪录直到战争的悄然到来1935年在燕京大学任教的美国记者埃德加·斯诺用一台十六毫米手摇摄影机拍下了“一二·九”学生运动的场面今天已成为珍贵的历史资料　　1938年尤里斯·伊文思来了这个“飞翔的荷兰人”飞到了中国与他同行的还有我最崇拜的战地摄影师罗伯特·卡帕在1936年两个勇敢的人在西班牙内战爆发之际把摄影机和照相机的镜头对准了这片燃烧的土地伊文思拍摄了广受赞誉的纪录片《西班牙土地》而卡帕也因拍摄《共和军之死》的照片一举成名 “纪录”拥有了出生入死的刚毅血性从此“什么地方燃烧就去什么地方拍摄”被奉为摄影师的职责西班牙内战是西方前线而中国战场则被称为是反法西斯斗争的东方前线从西方前线远涉到东方前线伊文思和卡帕在中国拍摄的珍贵图像仿佛西班牙影像的回音　　1938年4月初在抵达中国不久二人便拍摄了“台儿庄战役”那是值得庆贺的第一场正面击溃日军的胜利伊文思和卡帕要求上前线拍摄最终未能拍到决战的场面因为他们是外国人没人敢为他们的生命承担风险但他们还是抓住机会在台儿庄附近的小树林中拍摄了这场战斗伊文思回忆说：“我不是一个作家我通过画面能够更好地表达自己我一定要表达死亡对我意味着什么不仅仅是拍几个尸体而是拍摄整个一段死亡牵连到的往往是许多人我触到了中国中国也触到了我我拍了战争拍了一个在战争中瓦解又在战火中形成的国家我看到了勇敢”　　纪录这场战争的《四万万人民》成为了关于中国抗日战争的真实写照并且起到了声援中国人民的抗日战争的积极作用这些影像成为后来中国抗战影片的重要素材而卡帕生平最有力度的照片就是他拍摄的遭日军空袭后的劫难场面　　正如卡帕那句永远的名言：“如果你照片拍得不够好因为你离得不够近”1954年卡帕在越南战场触雷身亡如一个不参与杀戮的斗牛士般身着光彩耀目的斗牛士装束轰然倒下而伊文思继续潜行在战火中　　伊文思的冒险不是赌徒的博彩也不是亡命徒般的轻生而是为激情所贯注为信仰所战斗的勇气在中国抗日战场上在越南抗美的丛林中在古巴剿匪的追击中甚至在70岁高龄依然在战火中拍摄这个“飞翔的荷兰人”被祖国放逐却四次来中国他称中国是收养他的“第二故乡”他爱这里的人民　　红色电影的开端——延安电影团　　伊文思在临走之前秘密地把一台埃摩摄影机交给了一位左翼影人吴印咸这位吴印咸后来被称为共和国摄影艺术的拓荒者1938年秋吴印咸和袁牧之两人带着这台摄影机和从香港购得的全套电影器材到达延安在八路军总政治部下成立了“延安电影团”　　最初电影团只有6个人有电影工作经验的仅有3个1938年10月1日电影团开拍了自己的第一部作品记录片《延安与八路军》1940年袁牧之将完成的影片底片带到苏联没想到正好苏德战争爆发没能在苏联印出拷贝送回国内放映进入40年代后电影团拍摄了多部新闻短片在根据地露天放映